jueves, 31 de octubre de 2013

LA RELACIÓN MOZART-SALIERI


 

Una cita extraída de una carta que escribe Mozart a su esposa,nos ilustra acerca de la relación personal que mantuvieron ambos compositores,desmontando la creencia de la supuesta rivalidad y odio que existía entre ellos.La cita se escribe a propósito de una de las representaciones de “La Flauta Mágica”,realizada el 13 de octubre,a la cual asiste Mozart acompañando a Salieri y a Mme.Cavalieri:

“No puedes ni imaginar lo amables que estuvieron conmigo y cuánto alabaron la composición,haciendo elogios también de la trama y de la puesta en escena.Ambos dijeron que era una “operone” que merecía representarse en los festivales más importantes y ante los augustos monarcas,y dijéronme además que asistirían a sus representaciones a menudo,ya que nunca habían contemplado tan grato espectáculo.Salieri escuchó embelesado desde la obertura hasta el coro final,y a cada una de las repeticiones añadía un ¡bravo! o un ¡bello!....El pequeño Karl estuvo muy contento de que lo llevase a la ópera”. 
MOZART

ANTONIO SALIERI
 

miércoles, 30 de octubre de 2013

MOZART Y SU RELACIÓN CON LA FRANCMASONERÍA







Ingresó en la masonería el 14 de diciembre de 1784,con el grado de Aprendiz,en la Logia de la Beneficencia de Viena.Fue introducido en ella por el barón Otto von Gemminger Hombag.Mozart le había conocido tiempo atrás en la muy musical ciudad de Mannheim.Fue durante su vida  cuando la masonería vivió sus años de esplendor.Hay que señalar que la gran mayoría de hermanos masones fueron también católicos.Para todos ellos,al igual que para Mozart,las prácticas y doctrinas masónicas no eran sino una prolongación de su propia religión,y lo que realmente les atrajo era la igualdad que imperaba en la hermandad.
Según sus propias palabras ,extraídas de la numerosa correspondencia que aún se conserva,encuentra Mozart en la logia un remanso de paz y libertad que jamás había experimentado.Las Tenidas (reuniones) eran para él un lugar de opinión libre  y de encuentro con sus hermanos de Logia a los que apreciaba sobremanera.Tal fue su entusiasmo por la logia que en poco tiempo llegó a ser Maestro,penúltimo grado hasta el Gran Maestro.Ese entusiasmo fue contagiado a su padre Leopold,que ingresaría después,y a Haydn,quien fue introducido personalmente por Mozart aunque no presenció su iniciación por encontrarse fuera para el estreno de uno de sus conciertos de piano.

Otro dato destacado que explica la inclinación de Mozart hacia la masonería era la fascinación personal que sentía por los ritos iniciáticos y por el mundo hermético y desconocido.En su época,las ceremonias de las logias estaban repletas de simbolismos místicos,al contrario de lo que ocurría en las ceremonias católicas,que únicamente se amparaban en la ostentación y en la pompa.La Iglesia católica del s XVIII era quizás demasiado proclive a la ostentación,sin embargo la mayor sobriedad de las ceremonias y de la liturgia masónicas vinculaba más directamente al hombre con Dios.

Sin embargo no era una hermandad bien vista por los gobernantes y la Iglesia.En 1738 se promulgó una bula papal en contra de la francmasonería,repitiéndose aquella condena trece años después.En 1764 la emperatriz Maria Teresa prohibió las logias,aunque continuaron existiendo en la clandestinidad.Tras la muerte de la emperatriz en 1780 se asistió a un notable reflorecimiento,que atrajo a la mayoría de artistas e intelectuales de la época,con lo cual el pertenecer a una hermandad se convirtió en un signo de ilustración.

El emperador José II no llegó a pertenecer a la francmasonería,sin embargo su benevolencia hacia la misma fue la causa de la libertad y prosperidad que vivió la orden  en Viena durante su reinado .Con su sucesor Leopldo en 1790 comenzó una cierta represión por parte de las autoridades.

Mozart fue el único gran maestro de su tiempo que escribió música masónica.Es sabido que compuso “La Flauta Mágica” por encargo Emanuel Schikaneder,empresario,actor y libretista compañero de hermandad de Mozart.En su época la ópera fue vista por sus coetáneos como un medio de propaganda masónica,ya que la obra está repreta de simbologías alusivas. .De hecho,los masones quisieron identificar la hostilidad de la Reina de la Noche de “La Flauta Mágica”,con  la de las autoridades que habías promulgado una condena contra las sociedades secretas de Baviera y el Palatinado.

Schikaneder escribió también la letra de la postrera cantata masónica compuesta por Mozart,”Eine Kleine Freimaurer-Kantate”,que debía estrenarse con motivo de la inauguración de un nuevo templo masónico en noviembre de 1791.Aquel acontecimiento fue la última aparición pública de Mozart,pues al poco tiempo cayó postrado en cama.Recibió tan calurosas felicitaciones de sus hermanos masones que incluso le comentó a su esposa:…”si yo no supiese que he escrito mejor música,me harían  creer que es la más bella de mis obras”…

Con toda probabilidad,la explicación del fervor que sintió Mozart por la francmasonería la encontramos en un ensayo de Bernhard Paumgartner,compositor y musicólogo:

Los benévolos y liberales esfuerzos de la francmasonería se dirigen a combatir la cerrazón ideológica y espiritual,dando paso a unos principios idealistas que abogan por la igualdad de derechos y por una concepción fraternal del mundo,miras suficientes ambas para captar la atención de un pensamiento y una sensibilidad como la de Mozart.Su aprecio de la alegría de su entorno y su necesidad que conversar en la intimidad con un amigo,pudo inclinarle hacia la hermandad en contra de la estrechez y dogmatismo de las autoridades de Salzburgo.El misterio ceremonial y la importancia que en aquélla se concedía a la música completaban su ferviente admiración hacia dicha Orden”.
 
BIBLIOGRAFÍA:
-HUTCHINGS,ARTHUR:Mozart,1989.
              -   LOPEZ FIDALGO,DANIEL:Mozart y la masonería.Publicado en Filomúsica.

LA FLAUTA MAGICA


Nos encontramos ante un claro   ejemplo de singspiel alemán, un tipo de ópera popular que , a diferencia de la ópera seria, se caracteriza por la formas musicales más simples,las arias más sencillas y los recitativos hablados.Podríamos considerar el género paralelo a la ópera cómica francesa,la ópera-balada inglesa o la zarzuela en España.Mozart compuso varios , como "Bastian y Bastiana","El rapto del serrallo" y la que aquí nos ocupa.

El libreto es de Schikaneder,estrenada en Viena en 1791 y dirigida por el propio Mozart.El libretista era un empresario amigo y compañero de logia masónica de Mozart, que llegará a un acuerdo con él para componer una ópera de éxito y así poder relanzar su teatro , que estaba casi en la ruina , y la carrera del compositor, que se encontraba necesitada de ingresos económicos.

Se divide en dos actos , y su argumento gira en torno a la lucha entre el Bien (encarnado en la figura de Sarastro) y el mal (personificado por la Reina de la Noche),todo ello en un trasfondo de fantasía.La ópera comienza con una obertura,tras la cual se puede ver en el escenario la ambientación de un paisaje misterioso con rocas,árboles y al fondo entre las montañas,un templo.
1º acto:El príncipe Tamino huye por el bosque perseguido por una serpiente.Tras caer agotado,pierde el conocimiento y es salvado por las tres hadas al servicio de la Reina de la Noche,las cuales corren a contarle a su señora lo que les ha sucedido.Es en éste momento cuando entra Papageno,el pajarero real,que lleva a sus espaldas una jaula con pajarillos y se dedica  a vender y comprar.Encuentra a Tamino y lo despierta,es ahora cuando canta el aria de "la entrada de Papageno".
En ese momento regresan las hadas y le ruegan a Tamino que salve a la bella hija de la Reina de la Noche,Pamina,que está secuestrada por el malvado y poderoso Sarastro en su templo.Si lo consigue ,la Reina le concederá la mano de su hija.Para ayudarlo frente a las adversidades,la Reina hace que le entreguen a Tamino una flauta mágica,y a Papageno unas campanillas que también tienen poderes mágicos.Guiados por tres niños,comienzan su camino por el bosque misteriosos hacia el templo de Sarastro.Durante el camino,Tamino hará sonar su flauta mágica para encantar a una fieras que le amenazan.Cuando llega al templo encuentra que Papageno ,que ha llegado antes,ha sido capturado por los servidores de Sarastro.En ese momento ve a Pamina,se enamoran a primera vista y deciden que quieren escapar juntos.
En ese momento aparece Sarastro,y les dice que sólo dejará a Pamina que se vaya con él si logra superar,junto con Papageno,tres pruebas en el interior del templo.
2º acto: Sarastro les explica que en realidad tiene secuestrada a Pamina para salvarla de la maldad de su madre,que es una mujer ansiosa de poder.Tamino y Papageno comienzan las pruebas,no sin dificultades ya que la Reina de la Noche manda a sus tres hadas para truncarlas.Pero gracias a la flauta mágica consiguen superarlas con éxito.La Reina decide visitar a escondidas a su hija y le da una daga para que asesine a su protector Sarastro;es en éste momento cuando canta su aria,una de las más famosas de la historia de la música y con una dificultad técnica muy grande,siendo necesario ser interpretada por una soprano de coloratura.
Pero Sarastro lo descubre todo,trunca los planes de la Reina y perdona a Pamina.Papageno decide abandonar las pruebas,ya que se encuentra con una anciana que le dice que si se casa con ella lo liberará del templo.Cuando le dice que sí,la anciana se convierte en una bella joven,Papagena.Los dos se enamoran y cantan la famosa" aria de Papageno y Papagena".
Las tres pruebas han sido conseguidas,Tamino y Pamina se unen felizmente y Sarastro les da permiso para casarse.La Reina y sus hadas intentan impedir la boda,pero al final serán vencidas y terminan desapareciendo en los oscuros y tenebrosos pasadizos del templo.
Aria de la Reina de la Noche


Se ha querido ver en ésta época un medio de propaganda masónica,ya que ambos autores eran hermanos de logia y nos encontramos en una época  en la que la masonería se prohibió en el imperio Austro-Húngaro.La obra está repleta se simbologías masónicas,algunos ven en ella una iniciación según el rito Zinendorf (al que ellos pertenecían),y el triple acorde de la obertura recuerda a la batería masónica (tres golpes que se hacían al iniciarse los ritos).Sin embargo otros autores sólo ven un tema sacado de un cuento de hadas.



AMADEUS,LA PELICULA




En 1830,Puskhin escribió el drama en verso "Mozart y Salieri",el cual fue tomado como libreto por Rimsky-Korsakov para su ópera homónima en dos actos, estrenada en 1898 en Moscú. La historia narraba la leyenda de que Antonio Salieri envenenó a Mozart por celos. Ya en el s.XX, concretamente en 1979,Peter Schaffer usó la trama para su obra de teatro "Amadeus". El director de cine Milos Forman, asistiendo a una de las representaciones, al final del 1º acto se acercó a Schaffer y le comentó:..."si el 2º acto es tan bueno como el 1º haré la película"...


De ésta forma nació el proyecto de la película "Amadeus", dirigida por Milos Forman en 1984 y con guión del propio Schaffer.Para el film fueron incluidos algunos cambios respecto a la obra teatral, como por ejemplo la inclusión de fragmentos musicales de Mozart (en la obra teatral no se incluía banda sonora),o la aparición del cura al que Salieri confiesa sus pecados y que sirve de hilo conductor para la película (en la obra de teatro era el mismo personaje de Salieri el que narraba la historia directamente al público).












La película fue un gran éxito desde su estreno,obteniendo 10 nominaciones a los Oscars y ganando 8 estatuillas,entre ellos mejor película,director y mejor actor a Francis Murray Abraham,el actor encargado de dar vida al atormentado Salieri. 


Las localizaciones para el rodaje fueron realizadas en Praga y Viena.Además de ser la patria del director,se eligió Praga porque el comunismo provocó que la ciudad prácticamente no se hubiese renovado en su aspecto, por lo que su arquitectura se asemejaba mucho a la Viena del s XVIII. 


Entre los papeles principales destacan el mencionado F.Murray Abraham ,Tom Hulce encarnando a Mozart y Elizabeth Berridge como Constanza.Como hecho curiosos señalaremos que en un principio se propuso a Mark Hamill (el Luke Skywalker de "La Guerra de las Galaxias") para el papel de Mozart,a lo que el director se opuso para evitar paralelismos con Star Wars.











En cuanto a la supuesta rivalidad Salieri –Mozart en la que se basa el argumento, no es más que un recurso histórico sin fundamento usado como pretexto dramático para la historia, la película falsea la personalidad tanto de Mozart como de Salieri. El propio Mozart fue el que dio paso al bulo de su envenenamiento (los biógrafos constatan que durante un paseo por el Prater meses antes de fallecer, le confiesa a su esposa que se siente enfermo y piensa que algún enemigo lo está envenenando).Pero el rumor de que Salieri era el causante salió de los círculos nacionalistas austríacos, que querían desprestigiar a los músicos italianos que dominaban la corte vienesa. Incluso familiares y amigos de Mozart lo negaron en su época. Este bulo es usado como recurso dramático para la película, pasando Salieri a la posteridad como un músico mediocre y sin escrúpulos, lo cual es falso. 









Antonio Salieri era un músico muy respetado en Viena,más que Mozart;tenía el favor de los nobles y poderosos.Mozart perdió la fama de niño prodigio al crecer,no tenía reconocimiento y sus ideas novedosas no casaban bien con los intereses de la burguesía.Salieri admiraba a Mozart,no lo veía como una amenaza.La leyenda tomará fuerza a raíz de un comentario de Leopold,el padre de Mozart:”…Salieri y sus acólitos harían lo que fuera para que Mozart no triunfara en Viena…”

A lo largo de la película nos encontramos diversos errores históricos a tener en cuenta:





. Salieri no provenía de una familia contraria a la música,al contrario,su padre fue el que le inculcó su amor por la música y lo animó a recibir clases de pequeño. No ofreció su castidad a Dios, se casó, tuvo 7 hijos y varios amantes.





. El sentido del humor y la risa escandalosa de Mozart están corroborados históricamente,pero no era ni tan infantil ni tan bobo como se nos quiere hacer creer en el film.





. Le gustaba el juego y las apuestas, incluso tenía una mesa de billar en su casa, pero no componía sobre ella.





. Cuando Schikaneder le busca para componer La Flauta Mágica,Mozart está solo porque su esposa está en el balneario de Baden por motivo de su frágil salud,debida a los numerosos y seguidos embarazos.





. Muere tres meses después de estrenar la Flauta Mágica, no en la noche del estreno, aunque sí sufrió un desmayo, preludio de la enfermedad que lo llevó a la muerte.





. El Réquiem no lo encarga Salieri,sino el conde Walsegg para el funeral de su esposa.Para mantener el secreto mandaba a un criado encapuchado,ya que pretendía ponerle su nombre como si él fuera el autor.Mozart estaba en plena enfermedad,y las alucinaciones causadas por la misma le hacían creer que era la mismísima Muerte la que venía a hacerle el encargo ,para ser tocada en su propio funeral.





. El final es ficción:Salieri no presenció su muerte,aunque sí fue al entierro.La película nos narra que le dicta el Réquiem a Salieri en su lecho de muerte,es falso,realmente le hizo las indicaciones a su discípulo Susmayer.No fue un entierro solitario ni lluvioso y no lo enterraron en una fosa común,sino en un enterramiento comunitario,aunque a los 8 años se sacaban los cuerpos y se metían en la fosa común,por eso no se ha encontrado el cuerpo hasta hoy.





Después de una vida breve que empezó con clamorosos éxitos,y terminó en medio de muchas privaciones y esperanzas incumplidas, y dejando tras de sí mas de 600 obras, Mozart murió con sólo 36 años. Salieri , sin embargo, vivió una vida más larga cubierto de honores y siendo muy querido y admirado por sus coetáneos, aunque perseguido por el tormento de las falsas acusaciones. Para la historia,a pesar de ello, ha quedado completamente olvidado;su gran producción musical no se ha investigado a fondo aún, debido en gran parte a esa leyenda injuriosa que le persiguió durante el resto de su vida.


La película "Amadeus",al margen de sus virtudes como entretenimiento,resulta incluso a veces ofensiva por el injusto trato hacia dos figuras de la Historia de la Música como Mozart y Salieri. Se da al público una visión tremendamente equivocada sobre ellos. De Mozart nos ofrece la imagen de un niñato ingenuo y engreído que no se merecía su genialidad; sin embargo poseía una madurez artística y una integridad de espíritu lejos de toda duda. Ya en su tiempo Salieri se dio perfecta cuenta de la genialidad de Mozart. Una prueba que deja fuera de toda duda la sincera admiración que le profesaba será su presencia en el pequeño cortejo de amigos y familiares que asistió a su entierro.


     
     

sábado, 26 de octubre de 2013

CÓMO CULTIVAR LA SENSIBILIDAD MUSICAL

Sin lugar a dudas, no todos tenemos los mismos gustos musicales . Depende de muchos factores , pero sobre todos podríamos destacar entre ellos la disposición personal del oyente hacia lo que se va a escuchar . Un estudiante de música no tiene porqué apreciar todos los estilos musicales, obviamente habrá composiciones que nos agraden más y otras menos. Sin embargo, debemos mantener la mente abierta, no negando de antemano cierto compositor, época o estilo debido a que tengamos ideas preconcebidas acerca del mismo.
 
Para poder apreciar una composición musical y cultivar nuestra sensibilidad hacia lo que se escucha podemos seguir unas sencillas normas:
  • En primer lugar hay que poner atención en lo que se escucha. A todos nos ha pasado alguna vez en un concierto, por ejemplo, que llegados a un cierto punto nuestra atención se ha "desconectado", bien por cansancio o porque simplemente lo que escuchamos no nos gusta .Hay que intentar evitarlo.
  • No estar predispuesto de antemano a que lo que vamos a escuchar no nos va a gustar, abramos nuestra mente....y nuestros oídos.
  • Cuanto más familiar nos resulta algo, más fácil es que nos agrade. Lo conocido nos hace sentir cómodos y nos aporta tranquilidad. Por lo tanto, será necesario hacer repetidas audiciones para poder apreciar una composición ; lo que nos resulta conocido tiene más posibilidades de gustar.
  • No podemos pretender intentar comprender la melodía,armonías,ritmo,dinámicas...de una obra desde un principio. Más vale centrarse primero en disfrutar y ver qué sensaciones nos produce y el resto llegará poco a poco.
  • Tengamos en cuenta que la mayor parte de la música culta o clásica no es descriptiva, no intentar siempre la asociación con elementos extramusicales.
  • En muchas ocasiones, el conocer datos acerca del compositor y su época, e incluso las circunstancias en las que pudo ser compuesta la obra, nos hace comprender mejor una pieza, y por tanto es más probable que nos agrade.
 
Pero lo que está claro es que las preferencias musicales son algo personal de cada uno, siendo cualquiera de ellas totalmente válidas por "raras" o incluso eclécticas que puedan parecer.....acaso el gran Lang Lang no puede sentirse fascinado por un concierto de Lady Gaga...por ejemplo.

BIENVENIDOS!!!!!

Comienza aquí a rodar una idea que me llevaba tiempo dando vueltas  por la cabeza,y es la de poder tener un medio de conexión con los alumnos para poder mostrar todo lo que en clase no es posible.Audiciones,imágenes...e incluso cosas curiosas y anécdotas ocurridas a lo largo de la historia de la música.Espero que os sea a todos de utilidad.

BERLIOZ Y SU"SINFONÍA FANTÁSTICA"

  Compuesta en 1830 por Héctor Berlioz,nos encontramos ante la obra que supuso el definitivo triunfo de la música programática o descriptiva...